Tambolero – Notas de la producción – ‘Salvando las cintas’ ‘Saving the Tapes’

Ingeniero del estudio de RealWorld Oli Jacobs describe el proceso de guardar y restaurar un clásico álbum grabado hace 24 años:

Mi viaje en el mundo de la artista colombiana Totó La Momposina comenzó cuando nuestro técnico, Jamie Neale y Yo transferimos las cintas análogas a dominio digital de 24 pistas. Normalmente horneamos viejas cintas en un horno de laboratorio a 60 grados centígrados durante tres o cuatro días para ayudar a resolver un problema conocido como «‘sticky-shed syndrome’ (Síndrome pegajosa-cobertizo). Cuando las cintas se almacenan durante un largo período de tiempo, la unión que mantiene las partículas magnéticas de plástico comienzan a descomponerse. Hornear las cintas elimina temporalmente la humedad, al restaurar el pegamento de unión y hacer la cinta maneable durante unas semanas. La falta de llevar a cabo este proceso podría haber dado lugar a la ruptura de cinta cuando se manipulan y las grabaciones se podría haber perdido para siempre. Transferimos el audio utilizando nuestro Studer A820 de 24 pistas máquina de cinta en la Sala Grande de Real World Studios en ProTools utilizando los últimos convertidores HD Avid a 96 kHz / 24 bits. Ahora que el audio estaba en el dominio digital, el productor John Hollis disernio a través de horas de las grabaciones originales y hemos sido capaces de editar y manipular en formas que antes no eran posibles. Por ejemplo, en una de las pistas, ‘Adios Fulana «, algunos de los ritmos de tambor estaba un poco fuera de tiempo y esto pudo haber sido la razón por la cual esta canción no estaba en el álbum original – pero ahora lo ha hecho.

John tuvo la increíble idea de poner a las nietas de Totó, Oriana y María, a añadir algunos coros adicionales a las canciones claves. Nosotros las grabamos en ‘The Wood Room”(La Habitacion de Madera) en Real World Studios, al igual que su abuela grabó el álbum original 24 años antes. Fue un momento increíble, especialmente teniendo en cuenta la semejanza de la voz de Oriana a la de Totó. Los ingenieros originales que trabajaron en la sesión – Richard Chappell (ahora ingeniero de Peter Gabriel) y ‘(que ahora trabaja como productor en Colombia) fueron asesores en la nueva versión – fue fantástico reunir el equipo de nuevo.

 

 

Audio de alta calidad fue nuestra prioridad número uno desde el principio, sobre todo porque este disco es una versión para B&W Society of Sound. Sabemos (esperanramos) gente que escuchara el disco lo hagan en los grandes sistemas de sonido. Como ingeniero es un poco aterrador, pero también muy agradable ya que sabemos que no tenemos que preocuparnos tanto de lo que es ‘fuerte’ o hacer que suene bien en malos altavoces. Hay dos distintos ‘sonidos’ en el disco, el cual fue grabado en dos años diferentes – 1991 y 1992. Las pistas grabadas en 1991 consisten de todos los que tocan juntos en una habitación con una audiencia. Hay una gran cantidad de derrame, y la mezcla fue más sobre el equilibrio de la habitación y tratando de mantener todo bajo control. Las pistas grabadas en 1992 permitió un enfoque completamente diferente. Ellos garbaron en un espacio diferente en Real World con mucho más aislamiento entre los intérpretes. Con éstos, tuve la oportunidad de jugar un poco más con efectos sin tener que preocuparme tanto por el derrame. Plugins UAD son probablemente los más comúnmente utilizados en la mezcla. Utilicé los plugins LA-2A ampliamente junto con la placa EMT140, 1176 e incluso un poco de la AMS RMX-16 de reverberación. Creo que la serie Harrison EQ es genial y esto, junto con la Pultec EQP-1A, es la ecualización más comúnmente utilizada en la mezcla. El plugin MoreVox se utilizó para crear un ambiente artificial en algunos de los tambores de 1992. Sin ella, los tambores sonaban un poco muertos; y la capacidad de manipular la reverberación tan libremente fue una gran ventaja. Altiverb ofrece un precioso sonido EMT 250 emulación de la placa, que es la reverberación en la mayoría de las voces. Algunas de las voces también tienen el Eventide H3000 con algunos efectos de retardo furtivos. Mezcla saturador PSP es una gran herramienta que utilicé mucho para añadir un poco más bajo en los tambores, sin enturbiar la mezcla. He utilizado algunas partes de motor fuera de borda de hardware. Hubo un LA-2A en la voz principal cuando era necesario, y Distressor EL-8 compresores bastante extensamente a través de los tambores.

 

Por Oli Jacobs en el álbum Real World Studios Totó La Momposina y Sus ‘Tambolero’ está disponible para su descarga desde Society of Sound.